Poderosa la versión de Pasqual sobre la última obra de Shakespeare.

Inquietante el apego y simpatía que despiertan los elfos y espíritus por lograr, a toda costa, consumar la más que razonable “buena venganza” de Próspero sobre sus enemigos.
Sí, sin quererlo, uno se pone uno a reír y aplaudir las magias y artes que dominarán y engañarán a los malos. También le gustarán las gracias castizas de sirvientes y otros personajes de clases inferiores que acompañan la obra.
Y es muy bello que por un joven amor no se consuma un castigo tan esperado y tan bien planeado.

Imperceptiblemente, las luchas por el poder, la ambición, la venganza, el uso de todos los mecanismos de dominación - desde sicarios esclavos a la fascinación psicológica- nos permitirán descubrir las claves universales de la obra y la pertinencia de su puesta en escena aquí y ahora.

Viene bien sentir, en la propia piel, esa laxitud de conciencia, ese bajar la guardia, que permite identificarse con los motivos y usos de una causa justa sin respeto a norma ni garantía ninguna, que provoca la aquiescencia con la veleidad del poderoso sin preguntarse nada.

Será al final de la obra cuando, quizás, despertemos. Cuando descubramos que, nosotros y nuestros anhelos, y todo lo que hagamos por el afán de colmarlos, sean fútiles; puesto que la obra nos dirá que estamos hechos de la misma materia que los sueños, que de la misma manera que aquéllos, también nosotros y lo nuestro es volátil y ficticio.

We are such stuff
As dreams are made on

Poderosa, también, la apuesta del teatro Arriaga en estas dos producciones.

Parece que, en el transcurso de una década, hemos aprendido algo sobre la necesidad de que desde lo público se posibilite la creación y puesta en escena de textos que la iniciativa privada difícilmente puede abordar. Es positiva destinar recursos a la producción, desde un teatro, y no limitarse a traer y poner espectáculos.

Da la impresión de que ya nos preocupa menos, o que ya no consideramos condición, respetar un porcentaje o una cuota de participación del país en este tipo de proyectos artísticos, sino que la audición pública y la idoneidad de la dirección artística deben imperar.

Es conveniente extender estos mecanismos de producción a todos los agentes públicos (Red pública de teatros Sarea, Festivales, Administraciones...) para dotarnos de espectáculos escénicos fuera de los parámetros comerciales o de supervivencia, y versiones en euskera de los mismos, que se paseen por nuestros teatros.

Sí, me he acordado de Artesezena.