Tus exposiciones anteriores en la Sala Rekalde de Bilbao y Artium de Vitoria las dedicaste monográficamente a series concretas que acababas de terminar. ¿Cómo has concebido esta exposición en el Koldo Mitxelena? ¿Qué tipo de trabajos muestras en ella?

El Koldo Mitxelena es un espacio muy especial, polivalente y muy variado que permite recorridos muy interesantes. Tiene rincones muy recogidos, donde puedes concentrar la mirada del espectador en piezas concretas, pero también espacios de circulación que le posibilitan evaluar la relación entre diferentes pieza, percibir el trabajo como un transcurso, algo que me interesa especialmente.

En mis exposiciones el diálogo que se crea entre las obras y espacio expositivo es fundamental, así que al trabajo de adaptación de la propia sala le doy una importancia similar al de la obra que se expone. En ese sentido he pensado en una exposición también polivalente, en la que se mezclan piezas antiguas con otras nuevas. Por supuesto, no tiene nada que ver con una retrospectiva. La he concebido más bien como una exposición introspectiva: la gran mayoría de trabajos son nuevos y se exponen por vez primera, pero he extraido también piezas puntuales de series anteriores que sirven como punto de partida y que pueden dar al espectador una perspectiva más amplia de mi trabajo en un sentido genealógico: he utilizado ciertos trabajos anteriores, elegidos estratégicamente, para reforzar el sentido de los nuevos y para mostrar al espectador ciertas claves sobre los planteamientos de partida de mi trabajo.

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Es decir, el tiempo es un problema esencial. Quiero decir que no podemos prescindir del tiempo. Nuestra conciencia está constantemente pasando de un estado a otro y ése es el tiempo: la sucesión. Creo que Henri Bergson dijo que el tiempo era el problema capital de la metafísica. Si se hubiera resuelto ese problema, se habría resuelto todo. Felizmente, yo creo que no hay ningún peligro en que se resuelva: es decir, seguremos siempre ansiosos. Siempre podemos decir, como San Agustín: ¿Qué es el tiempo? Si no me lo preguntan, lo sé. Si me lo preguntan, lo ignoro.
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EL TIEMPO , Jorge Luis Borges

"Jose Manuel Arriola, Mondragoiko kalezaiña, bertso-jartzaille ugaria izana degu, gure egunkari eta aldizkarietan amaikatxo bertso sail argitara eman duena.

Liburu ontan beraren emaitzak bildu nai izan ditugu, eta 1874 bertsotaraiño iritsi gera. Gutxi dira ainbesteko ondarea utzi duten bertsolariak.

Lagunartean asi zan leenengo bertso-kantari, edo etxeko ardi zai mendiko bakardadean zebillela.

Gure senide arteko gerratik etorri eta Mondragoiko kalezain zelarik, 1968-an, bertsoak idatzi eta egunkari eta aldizkarietan argitaratzen asi zan.

Irurogeita bost urte bete eta erretiroa artutakoan, 1981-ean, Nekez bada ere izeneko liburua plazaratu zion Mondragoiko Udalak 757 bertsorekin, eta Joxe Manueli buruzko xeetasun eta albiste asko emanez.

Baiña bertsogintzan segitu zuen aspertu gabe, gustoko lana zuenez. Orri esker, laureun orrialde pasa dituen liburu lodikote au osatu da.

Eunka gai ikutu eta erabiltzen dira emen, gure gizon jator eta apal baten pentsomoldea azalduz, eta gure erriaren iritziak ere adieraziz. Bertso-lanaz aparte, badu, beraz, liburu onek beste baliorik ere."

Aurtzaro-zartzarori

1
Zerbait mintz anaiean
bizitzari buruz,
denbora joatean
egontzake damuz,
naiz ala egitea
kosta guri erruz,
gauzak artu bearra
dago emen moduz.

2
Ortara banaiz ere
ni alegindua,
bizitzan beti ez naiz
nai aiña zaindua;
orain urteen karga
dalarik gaindua
oiñak astundu eta
burua arindua

3
Zenbaitek biak ditu
berdintzat egiñak,
aurtzaro-zartzaroak
dituzten eziñak,
Olako pentsakerak
ditu ez dakiñak,
ez dute iñun antzik,
ez dira berdiñak.

"Ni naiz 1927’garren urteko 16’garren egunean jaio nintzana Leitzako Franki baserrian. Gu zortzi senide giñan guztira. Frankin jaio ta azi giñanak; eta ni nintzan zortzietatik gazteena, ala bearrez norbaitek bear zuen-da. Nere aurreko arrebatxo bat an il zan. Joakina, zortzi urte zituelarik. Meningitis edo gaitz gogor batek menderatu zuen gaixoa. Beraz, zazpi senide gelditu giñan bizirik eta aurrera jarraitzeko geure gurasoekin Franki baserri zaarrean: Tomas, Juan, Jose Migel, Katalina, Migel Jose, Eusebio eta ni, Manuel."
(...)
"Gaztetasuna aspaldi pasa zitzaidan eta orain aurtzaroko ixtori politak gogoratzen zaizkit. Leitzako Franki baserrikoak, ain zuzen. Urte zoriontsuak antxe pasa bainituen, gutxi izan baziran ere."

Gure aurreko aitonak bota
zuten amaika izerdi,
sasitegiak biurtzeraño
soro, baratz ta belardi;
orduan etzan izango orain
aña gazte buru-argi,
baño langille geiago askoz
ori ikusten da garbi.

Guk landa eginda beste batzuek
gizendu eta guritu,
jokera orrek ez ditu gure
biotzak gutxi zauritu;
esango nuke emen alperra
zergatik dan ugaritu:
langille onik ez dutelako
bear bezela saritu

Gabinete de crisis se titula la importante individual que Cormán celebra ahora en San Sebastián, en el Koldo Mitxelena, individual documentada por el presente catálogo, y con motivo de la cual ve la luz, en volumen aparte, pero con el mismo pie de imprenta, su poemario de mismo título: la pintura, como en ningún otro momento de la trayectoria de Cormán, discurre aquí paralela a la poesía.

Contemplador y revelador de parajes sublimes, en los cuales reina siempre una gran melancolía, Cormán se enfrenta ahora a un proyecto que combina escultura, fotografía y pintura. Realiza pequeñas, concentradas esculturas a partir del vaciado del interior de su mano derecha, recubre esas micro-esculturas de pan de oro –lo cual les confiere un cierto aire de objetos arcaicos, de procedencia exótica–, fotografía en blanco y negro los vaciados en arcilla, suspendidos en el aire, y por último convierte las imágenes resultantes, en pretexto de cuadros: algunos muy próximos a las fotografías, y otros más libres, más visionarios, más extraños, en los cuales esas esculturas se tornan monumentales monolitos, tótems de resonancias prehistóricas, "como vigías elevados y superiores ante un espacio abrumador" flotando inquietantes en el cielo –sobre paisajes de su tierra, siempre entre el verde y el gris–, un poco al modo en que flotan ciertos objetos, en ciertos cuadros de René Magritte.